Состав, композиция, манера подачи книги

Одной из основных мотиваций для читателя купить новую книгу является информация, которая в ней изложена. И речь идёт не об общей теме, а именно о чём-то новом, конкретном и уникальном относительно огромного множества других таких же произведений. Обычно в качестве такого источника информации выступает личный опыт автора. В дело идёт всё - опросы и исследования, интервью с людьми, путешествия, эксперименты и многое другое. Однако при сборе подобной информации важно учитывать её доступность. Например, если не удастся взять ключевое интервью или провести эксперимент, то и книга будет выглядеть неполной и, в какой-то мере, пустой. Поэтому всегда ставьте себе реалистичные цели, ведь вам их предстоит воплощать в ближайшем будущем.

При этом многие писатели, не только начинающие, но и опытные, страдают от двух проблем - каши из идей в голове и страхе чистого листа. И если с первым всё понятно, это просто бездна информации, которую нужно структурировать, то на втором стоит остановиться немного дольше. Страхом чистого листа называется психологическое состояние, при котором вам есть что сказать, но вы попросту не знаете, с чего начать. Это формирует блок, который можно преодолеть методом мозгового штурма. Он позволит структурировать все идеи, которые витают в вашей голове, создать перечень тем и затем распределить их по будущей книге в качестве плана. Помните, что на этом этапе вам не нужно качество - важно в первую очередь количество мыслей. Чтобы упростить себе мозговой штурм, можно использовать как карточки, на которых будут записываться тема и мысли, так и удобные программы для создания так называемых майндмэпов. Всё это поможет вам начать работу, сломать блок чистого листа и по-настоящему приступить к написанию книги.

Голос автора

Голосом автора называется авторский стиль - своеобразная изюминка книги, которая позволит читателю составить впечатление об авторе. В художественных книгах у нас всегда есть герои и действующие лица, даже если она написана от первого лица поэтому автор может легко от них дистанцироваться. Нон-фикшн же представляет собой своеобразный монолог автора, которому внимает читатель, и через него куда больше интересуется его личностью и подходами.

Выработать авторский стиль непросто. Предыдущий опыт написания эссе или научных работ не поможет, ведь они стандартизированы и приведены к единому знаменателю. В книге же автора не сдерживает вообще ничего, за исключением здравомыслия и вкуса, поэтому тут можно как следует развернуться. Авторских стилей существует огромное количество и даже попытка стандартизировать их обречена на провал, но в глобальном отношении их можно разделить на два основных подхода:

Серьёзный. Это больше похоже на научную работу или чтение лекции от ментора. В таком стиле автор не только избегает неуместных для его тематики моментов, но и выступает этакой авторитетной фигурой, заставляя читателя проникнуться к себе уважением. Серьёзный текст не обязан быть сухим - ведь тогда он будет скучным и однообразным.

С юмором. Гораздо более распространённый для научпоп-книг стиль, в котором с юмором подходят к самым разным темам. Речь при этом не идёт о шутках и прибаутках на каждой странице - темы, которые излагает автор, подаются достаточно легко. Сюда можно вставить случаи из жизни, афоризмы и многое другое, но не стоит превращать текст в клоунаду, чтобы за ней не скрылся основной его смысл.

Как уже было сказано выше, классифицировать стили не имеет смысла - они уникальны для каждого автора, и чем быстрее вы найдёте свой, тем проще вам будет писать книгу. Упростить это также можно одним из нескольких подходов к изложению темы:

Менторский. Он представляет собой назидательное обучение, в котором автор выступает в роли ментора, наставника и специалиста по излагаемой теме, который передаст читателям свою мудрость. Несмотря на то, что это может казаться неприятным, на деле менторский стиль хорошо захватывает внимание и нравится читателям, только если автор не смотрит на них свысока.

Дружеский. С таким нарративом автор выступает в качестве эдакого бывалого знакомого, который сам прошёл через схожие с читателем проблемы, набил шишек и теперь готов рассказать, где оступился. Такой подход с похлопыванием по плечу и отступлениями очень хорошо воспринимается современной аудиторией и естественен для многих авторов, поэтому стоит присмотреться к нему.

Назидательный. Со стороны он похож на менторский тон, но имеет важное отличие - автор как бы сам был никем, но, пройдя через множество событий, стал успешным. Назидательный тон сложно выработать так, чтобы он не звучал неприятно, но правильное его применение позволит завоевать авторитет у читателя.

Запугивательный. Это очень манипулятивный стиль, при котором автор создаёт ситуацию, в которой каждый читатель узнаёт себя, а затем показывает худший исход, к которому она придёт, если не следовать указанным в книге советам. Такой подход держит читателя в напряжении и практически гарантирует, что он дочитает книгу до конца.

Не стоит забывать и об обычном, ровном и без особых эмоций стиле. Он может быть авторским голосом, особенно если скомбинировать его с другими подходами, однако стоит сразу учитывать, что эмоций такой текст также вызовет в разы меньше.

В целом подходов существует огромное множество помимо указанных, и среди них нет ни одного однозначно плохого и хорошего. Всё упирается в тематику книги и учение автора распоряжаться данными инструментами и стилем. Не стоит забывать и тот факт, что в жанре нон-фикшн стиль становится частью общего бренда автора, поэтому стоит выбирать именно тот, который больше походит на ваше повседневное общение. Это устранит любой диссонанс между книгой и возможными интервью, конференциями и прочими беседами на различных выступлениях, станет частью вашей общественной личности и, фактически, формирует образ, привлекающий аудиторию. Поэтому разрушать его не следует.

Форма подачи

Определившись со стилем, можно переходить к тому, как же именно будет выглядеть книга. Вопрос не в её внешнем виде, а в смысловой структуре - какая форма подачи будет для неё лучше всего, раскроет тему и попадёт в аудиторию? Как и со стилями, существует огромным перечень форм подачи, однако их куда проще структурировать. По большей части все они сводятся к следующим разновидностям:

Инструкции и how-to. Как понятно из названия, это пошаговое решение поставленной в самом начале проблемы через определённые шаги. Формат простой и достаточно наглядный, поэтому широко используется в нон-фикшн литературе.

Развенчание мифов. Практически в любой теме есть набор легенд и мифов, которые укоренились в сознании людей, но на деле являются неправдой. Форма развенчания этих мифов очень эффективна, поскольку она удивляет читателя, переворачивает его восприятие с ног на голову и приносит полезную информацию. Чаще всего такой формат встречается в книгах, посвящённых здоровью.

Нарратив. Представляет собой компиляцию множества историй, наподобие мемуаров, в которых раскрывается основная тематика книги. Формат мало популярен среди отечественных читателей, несмотря на большую популярность за рубежом. Стоит отметить, что при таком нарративе стоит избегать хронологического порядка историй, поскольку основой текста должны быть ключевые и наиболее интересные для читателя события, вокруг которых уже строится хронология.

Компиляция. Больше всего такой формат напоминает обзоры, но в тексте, в рамках которого автор исследует ряд других книг или подходов, а затем делится своим опытом. Читателям нравится компиляция, поскольку они узнают из этой книги об эффективности других текстов, при этом самостоятельно с ними не ознакамливаясь.

Учебник. Сам по себе учебник - это специализированная литература для узкой аудитории, однако его формат и подача могут быть полезными. Переделывая учебник в характерном авторском стиле, можно превратить узконаправленный текст в нон-фикшн для широкой аудитории, который будет пользоваться популярностью за счёт удобства и структурирования.

Существует ещё один формат так называемого бизнес-романа, в котором тема раскрывается с художественной точки зрения. Обычно это некий абстрактный герой, символизирующий автора и читателя, является неудачником, однако знакомство с ментором и его советы помогают герою переделать жизнь и стать успешным. Однако в России формат бизнес-романа не прижился, помимо этого он может быть однообразным, особенно при наличии конкурентов в той же нише.

В качестве примера можно взять врача, который хочет написать книгу с опытом из своей практики. Выбирая нарратив, её можно сделать:

- научной литературой, предназначенной для других специалистов, если выбрать учебник;
- интересной информацией о том, как работает организм из серии литературы “для чайников”, если взять за основу научпоп;
- серию историй из собственной практики, в которой раскрывается тот или иной аспект деятельности врача, если упор делает на нарративе.

При необходимости несколько форматов можно совмещать в одной книге, однако тут важно не попасть в ловушку переходов. Они должны быть плавными, чтобы книга была цельной, а не набором из нескольких мало связанных текстов. Прорабатывая стыки между разными форматами, актор сможет существенно расширить свой стиль и показать читателю необычные фишки книги.

Как сделать текст привлекательным

Несмотря на то, что читатель интересуется книгой (иначе бы он не стал её покупать), он остаётся достаточно капризным потребителем, которому не хватает мотивации и доверия дочитать текст до конца. Если не дать ему адекватную, захватывающую и достоверную информацию, то внимание быстро рассеется, и книга окажется на дальних полках с закладкой, навечно застрявшей где-то между начальными страницами. Читатели любят, когда им облегчают жизнь.

Адекватную информацию можно разделить на три вида:

синтаксическая - то, как именно вы её наносите;
семантическая - её смысл и значение;
прагматическая - соответствие полученной информации изначальным запросам читателя.

Совместив все три вида информации, вы сможете матировать читателя начать и закончить читать книгу в едином порыве, удерживая его у страниц интересом и интригой. Собрать действительно связный текст не так-то просто, как кажется поначалу, поэтому учитывайте следующие моменты:

Тематика. Весь текст, от начала и до конца, должен идти на одну и ту же тему. Нельзя скакать через несколько тем - внимание читателя размывается, а смысла в тексте остаётся всё меньше и меньше.

Композиция. Все элементы текста должны быть понятны, прозрачны и объяснены, и не выбраться из ниоткуда. Например, если в тексте встречается интервью, оно должно быть не одно - в противном случае его стоит вынести в отдельное приложение.

Идея. Как и в случае с темой, идея должна прослеживаться через всю книгу целиком. Нельзя взять её в начале и в конце прийти к совершенно иным или вовсе не связанным с ней выводам, иначе читатель почувствует себя обманутым.

Законченность. Текст должен иметь начало и конец, не оставлять ощущение незавершённости. Многие писатели издают первую книгу с прицелом на целую серию, но на деле издатели редко берут её в работу - им нужно выяснить, как себя покажется первое произведение. Поэтому первую книгу стоит начать и закончить, создав произведение в себе.

Связанные предложения. Понятная структура текста - залог внимания читателей. Предложения, абзацы, главы, заголовки и подзаголовки должны быть структурированы максимально подробно, чтобы взгляд не цеплялся за резкие переходы.

Структурировать текст непросто - разорвать его на главы и даже абзацы кажется невозможным. Поэтому стоит позаботиться об этом заранее. В структурировании поможет трёхчастный подход, который состоит из трёх этапов:

1. Разделите текст на три смысловые части, например на вступление, основную часть с информацией и окончание.
2. Каждую часть поделите ещё на три и продолжайте дробить до тех пор, пока это имеет смысл.
3. На финальном этапе оформите каждую часть таким образом, чтобы она имела зачин, основу и завершение, читалась цельно и не выделялась среди остальных по объёму.

Ключом к логичному тексту является чёткая цель, которой автор придерживается на протяжении всей книги. Она нужна, чтобы читатель следовал ей, словно путеводной нити, от самого начала и до конца. Помните, что у него есть множество других интересных занятий, которые легко отвлекают внимание от книги - от телевизора до компьютерных игр или ленты соцсетей. Именно тут на помощь и приходит единая цель, которая указывает направление, а также понятное содержание, структура и интересный текст. Важно пояснять многие моменты, но не скатываться в обсуждение абсолютно всего на свете - это тоже будет далеко не плюсом для книги. Например, во многих нон-фикшн произведениях от американских авторов даётся подробное объяснение, как стоит читать книгу, в каком порядке и какие её части наиболее важны, однако отечественный читатель не приемлет такие моменты, что уже неоднократно показывала практика.

Помимо указанных выше вещей существуют определённые структурные элементы, которые характерны для данного жанра:

Кейсы. Помогают лучше понять опыт автора, получить всю необходимую практическую информацию напрямую.

Резюме. Применяется для сложных книг с длинными главами и представляет собой краткую выжимку или основные тезисы, которые верстают как посреди страницы, так и в конце главы.

Цитаты. Важно избегать распространённых цитат и скучных эпиграфов, в противном случае книга будет опираться на уже имеющихся конкурентов и потеряет в своей оригинальности. Ищите интересных авторов и нетривиальные эпиграфы, либо вовсе избегайте их и помните, что они нужны далеко не к каждой главе.

Предисловия. Это хороший плюс, подтверждающий экспертность автора, особенно если предисловие оставил кто-то авторитетный. Это такое неплохой толчок к росту популярности, ведь аудитория, которую собрал этот человек, определённо обратит внимание на книгу, которую он рекомендует.

Глоссарий. Нужен далеко не всегда, но если книга изобилует терминами и сносками, то без него не обойтись. Глоссарий позволит избежать необходимости пролистывать книгу назад в поисках подходящей сноски или поискам слова в интернете - обычно это отвлекает от текста достаточно, чтобы к нему не вернуться. Железным правилом нон-фикшена является тот факт, что вся информация для понимания текста должна быть в книге изначально.

Указатели. Обычно их делает редакция, что упрощает навигацию по тексту.

Списки литературы и ресурсов. Для автора это повод показать свою эрудицию охват темы, для читателя же - рекомендация ознакомиться с подходящими источниками. Также дополнительные ресурсы могут оказаться полезными в том случае, если их нельзя поместить в книгу ввиду формата, например галерея фото, видео, интернет-страницы и так далее.

Помимо все этого важно принимать во внимание современное клиповое мышление. Текст должен быть раздроблен на смысловые элементы и сопровождаться оформленными визуальными элементами. Для рисунка гораздо прозе нанять отдельного иллюстратора, однако не стоит делать это на стадии черновика - он может не сработаться с издательством или возникнут другие проблемы. Лучше заранее продумать текст с иллюстрациями, но использовать вместо них референсы, такие как фото или простые рисунки, чтобы потом заменить на подходящие изображения.

С фотографиями несколько сложнее. Они значительно увеличивают стоимость печати и должны быть сделаны по правилам, качественно и наглядно. А вот графики, схемы и таблицы можно сделать уже самостоятельно.

Объём книги - ещё один вопрос, который во многом зависит от самого автора. Средней называется книга, в которой 250 страниц - это приблизительно 400 тысяч знаков авторского текста с пробелами. Рассчитывая собственный объём, ориентируйтесь на эти показатели, которые комфортны для читателей и удобны для издателей.

В качестве последнего совета - обязательно установите себе дедлайн и поддерживайте дисциплину. Без неё вас ждёт только бесконечная редактура и доведение текста до ума, которая никогда не закончится.